将在上海国际电影节 “今日亚洲”单元展映，在多伦多国际电影、平遥国际电影展、百想艺术大赏大放异彩的韩国电影《世界的主人》刷屏无数，豆瓣评分9.1。它以一种轻盈甚至略显平淡的叙事方式，撕开了既定模板，给观众带来了无尽震撼。

电影开篇20分钟，讲的是关于高中生的日常故事，主角珠仁，是一个活泼、爱搞怪的17岁女孩，她是班长、模范生，有一群又合拍的朋友，有对青春期的好奇，热切投入着青涩的恋爱，喜欢跳舞和跆拳道。

有一个会八卦她是不是交了新男友的妈妈和爱变魔术的弟弟，家里总是吵闹又温馨。明明是最平凡的日常，却又美好得让人羡慕。

但这就是生活的全貌吗？不。隐身的父亲，在和珠仁的对话框里偶尔才回复简短的一句；作为幼儿园园长，温柔又大大咧咧的妈妈总是将酒灌进保温杯里；调皮的弟弟有时会偷偷藏起寄给姐姐的信；谈恋爱的珠仁总是不停地换新男友，虽然努力尝试但面对更加亲密的关系时总是本能抵触……大家以互相「欺瞒」的方式，守护着易碎的平静。

初见端倪的不寻常，来自学校发起的联署请愿书——反对一个刑满释放的性侵犯回到社区。在所有人都签好名字后，珠仁选择了拒绝。而她真正拒绝的其实是那句「性暴力会留下终生无法抹去的创伤，彻底摧毁一个人的人生和灵魂」。面对同学对她没有同理心的指责，她说出自己就是性侵受害者，又在对方的慌乱中嘻笑着说只是一个玩笑。而后，同学带着那张请愿书再次出现，面对对方的咄咄逼人，珠仁彻底爆发。

双方监护人和校领导坐在一起，在所有人试图调停的时刻，珠仁同意签下请愿书，但坚持要对方承认那句话的错误。短暂的停顿后，她平静地说出了那句「我就是性侵受害者」。但对她来说，她现在过得很好，这不是她人生的全部，生活也没有因此被毁掉。全景的拍摄视角下，在场的所有人都被纳入画面之中。当她说出这句话时，珠仁周身的世界便也开始随之震荡。

从学校回家的路上，珠仁在洗车间爆发，就像是一场情绪的阵雨。面对女儿的崩溃，妈妈只是默默地递出纸巾和水，而后自然地问她「还想再转一圈吗」。

珠仁像以前一样，积极而热烈地生活，但她周围的一切却在悄然改变。曾经无所顾忌的玩笑演化为了过度关心和不知所措的回避、敏感与疏离，异性间打闹时的肢体碰触成了禁忌之线，一次次出现的匿名纸条刻录着尖锐的拷问：你真的没事吗？还是你只是想相信自己没事？

前期埋藏的线索也在一步步揭开，珠仁加入的清洁组织其实是「幸存者联盟」，ta们捡起并扔掉那些出现在生活里的垃圾，清扫着过往的浮尘，一遍遍整理重建，换回那个崭新、明亮而剔透的自己。消失的父亲因为内心的折磨而躲在山里苦修；母亲借用酒精不断麻痹自己，身体出了问题却不敢说出；弟弟一遍遍练习的魔术只为消除家人烦恼，实现他们的愿望，偷偷藏起的信是加害者从监狱里寄给姐姐的，他回复道「不要再给我姐姐写信了，我希望叔叔就这样消失掉」。

另一条叙事线是幼儿园小女孩诺莉，她的身上莫名出现了淤痕，在她哥哥紧张的不断追问下，珠仁的母亲在监控和与小女孩的对话里找到了真相。她并没有被欺负，而是珠仁在教她要学会喊痛——「疼的话要说疼啊，说谎会更疼的」。承认并表达痛感，是对自己的保护，也是好好生活的证明。

影片用一种轻巧而柔软的方式收尾。诺莉让哥哥代她还击，朋友像从前一样和女主互相调侃开着玩笑，珠仁把匿名信交给了老师，也上交了自己的志愿。

这是导演尹佳恩时隔六年推出的第三部长片。《世界的主人》是她大概15年前就想到的标题，当时的她想过用这个标题讲末日题材或是一个弱小的、看似和这个词完全矛盾的孩子的故事。

她在采访里聊到这个电影的初衷，是因为发现目前关于性暴力的话题不外乎只有两个发展方向：一是痛斥加害者，二是对受害者的心疼，但没有人鼓励孩子有勇气说出真相，也没有人看到那些受害者真正想要过什么样的生活。她开始思考，当我们看待一个角色时，能否不让某件事或某种身份认同彻底覆盖这个角色，不以创伤裁断ta们的整个人生。同时，尹佳恩也不愿称ta们为受害者，而是幸存者。就这样，《世界的主人》和珠仁一同诞生了。

过往观念里，内心有过缺失的人是一眼就能看出来的，ta们敏感、脆弱、内向、孤独。而珠仁这个角色脱离了观众对受害者的所有想象和预设，因为她表面看起来好好的，她爱笑爱闹，甚至活得有点太自由太快乐了。直白地说，她压根不像受害者。但这是错误的吗？这只是我们没注意过的，属于她们完整的样子。

饰演珠仁的徐粹彬是一名新人演员。当时的简历就是一张白纸，没有影像资料，只有一张照片。真正吸引导演的是她身上的生命力「不会把身体禁锢在框架里，她会说自己的语言」，喜欢跳舞、跆拳道，和这个角色高度契合。她也凭借在电影《世界的主人》中的出色表现，荣获第62届百想艺术大赏「电影类」最佳女新人奖。

和过往谈论性暴力或未成年人性侵案的影片不同，全片没有过度渲染受害过程，没有任何回顾和讲述，也不对加害人进行放大，只偶尔出现在信件里。尹佳恩对此的解释是「因为珠仁已经在一步步走出来了，他已经不重要了。」

就像珠仁讨厌的苹果导演将它设定为贯穿全片的线索和悬念，更是为观者设下的试题。「她不爱吃苹果是和性侵的经历有关吗？」「不爱吃苹果必须要有原因吗？」从前者到后者这种思维逻辑的转变，或许就是这支影片想要改写的观念之一。

同一题材的电影，观众总不免联想到十几年前上映的《熔炉》和《素媛》。不必过多对照，因为《世界的主人》和后两者本就是关于性暴力所延伸的不同面与不同阶段，正展现出了那么痛过的素媛，在长大以后也能像珠仁一样过上充满爱的生活。

眼泪自由，情绪自由，是当代社会已有的共识。而《世界的主人》带来了一种更超前的观点，我们也应该允许遗忘自由。幸存者可以试着遗忘过往的残酷经历，允许自己像别人一样追寻美好的未来；旁观者可以试着遗忘他人「受害者」的身份，换一种表达爱和善意的方式，放弃微妙的态度和过度保护的方式，放弃「受害者代偿」的姿态。当她们想往前走的时候，我们就陪着她向前走便好。

未来没法一笔勾勒，仅凭过去画不出人生的全貌。我们依然可以把爱作为第一志愿，保留着对爱的渴望，爱的权利，爱的天赋和勇气。

影片的结尾，珠仁收到了最后一封匿名信，上面不再是指责和质问，而是曾和她有着同样经历、湮没于人群又暗自渴望像她一样活成自己的千千万万种声音。从珠仁站出来的那刻开始，ta们发现自己不愿再躲在角落，不愿再做噤声的影子，不愿再假装下去。所以，谢谢你，珠仁。是你站上了那个更大的世界，替我们迈出了那最艰难的一步。

我们的世界，有难缠又刺痛的荆棘，有看到就讨厌的食物，有封存起来不愿回想的过去……但我们还是决定一点点顺着藤蔓向上攀爬。而所到之处，也总有盛开的鲜花。