搜狐娱乐专稿（木子/文）

今年以来，偶像剧市场迎来不少“草根女主”，例如《你好1983》中的“农村姑娘”夏晓兰、《逐玉》里的“杀猪女”樊长玉，以及《纯真年代的爱情》中的“纺织工”费霓。

这些角色均以微末身份为起点，在逆境中不断成长，最终实现了人生理想。但不同风格的偶像剧在塑造“草根女主”时各有侧重，收获的反响也各不相同。

此外，作为偶像剧历来钟爱的人物设定，“草根女主”在不同时期的剧作中，也会呈现出不同的审美特点。

01刻意扮丑？

关于“草根女主”的塑造，从外形设计开始就需精心考量。

在《你好1983》中，上世纪八十年代的农村姑娘夏晓兰穿着朴素，出场时肤色刻意处理得暗沉，眼唇也几乎不加修饰。母亲刘芬作为她日后最重要的创业伙伴，初期同样灰头土脸。

直到母女俩开始做服装生意，她们的穿着打扮才发生明显变化。此后去京城上学、到特区创业，服化造型也愈发精致丰富，整体处理是贴合人物设定与故事走向的。

相比之下，《逐玉》中的樊长玉是个小镇杀猪女。鉴于古偶的调性，她前期虽多穿暗色服饰，但发型和妆容并未刻意扮丑，后期身份地位发生变化也会换上华服。

《纯真年代的爱情》以上世纪七十年代为背景，女主费霓是梦想读大学的棉纺厂工人。她的成长并非体现在财富或地位的跃升上，因此该剧也未在服化造型上刻意做出层次与反差。

影视策划苏苏介绍，“因为是偶像剧，很多项目在处理‘草根女主’的形象时，都不会刻意扮丑，还是以赏心悦目为主。演员本人通常也不愿意扮丑，即使身着布衣，也会希望妆容一丝不苟。”

她认为，“‘草根’与‘普女’是两个概念。前者其实还好，毕竟草根出身不代表相貌普通，非要让女主穿着朴素符合设定也不是大问题。但如果故事设定是‘普女’，那常规造型的信服力就不太够了。”

有观众认为，朴素是对“草根女主”的刻板印象，穷人也可以穿着整洁、适当打扮；也有观众觉得，“草根女主”的妆造要符合基本的身份设定，否则容易看着出戏。

在苏苏看来，两种观点都有一定道理，而片方无论怎么做也都可能招致批评，关键在于认清项目调性，最大限度去满足目标受众的期待。

“就像《你好1983》《纯真年代的爱情》，因为是年代剧，离观众生活较近，稍微写实一些会更好。而古偶离观众较远，造型可以不那么写实，主创能自圆其说即可，比如《逐玉》前期，女主曾特意提到娘亲有独特的熏香方法，让她家杀完猪后身上也没有味道，而且家中也注重整洁。”

02逆袭叙事

不难发现，“草根女主”都是成长型角色，因此会伴随鲜明的逆袭叙事。而不同调性的剧集，其处理方式也各有侧重。

《你好1983》是一部典型的大女主爽剧，夏晓兰作为穿越者，人生一路开挂。她的“金手指”是来自现代企业的管理能力，以及对未来局势的预知，因此即便面临各种挑战，也能有惊无险地顺利过关。

作为古偶的《逐玉》同样是爽剧思路。樊长玉自带武力天赋，无论是对付地痞流氓还是上阵杀敌都不在话下。她还意外结识身世显赫的男主谢征和男配李怀安等人，这都为她后来拜将封侯提供了重要助力。

《纯真年代的爱情》则要写实一些，尽管该剧并非现实主义作品，但无论是女主追求大学梦的历程，还是男女主角之间的感情发展，都采用了较为细腻、克制的笔触。

剧中，费霓为争取上大学的名额，努力成为优秀职工，甚至无偿照顾救人英雄，但始终未能如愿。直到高考制度恢复，她才终于迈入大学校门，而这既是剧集的终点，也是她人生的新起点。

不同的写法各有看点。前两种无疑是爽感十足，“打脸虐渣”始终是观众的嗨点。

尤其是《你好1983》，该剧不讲求欲扬先抑，夏晓兰从穿越过来就几乎没有受委屈的时候，一张利嘴怼遍恶毒亲戚。即便偶尔出现一些让人气愤的情节，剧情也会很快安排女主解决，不让观众有郁结的机会。

同时，男主周诚的刻画也完全围绕女主展开，他对女主一见钟情并主动展开追求。也是在女主的影响下，他才决定考大学和前往特区做律师。这种“女本位”的叙事方式，同样增强了爽感。

《纯真年代的爱情》中其实也有爽感，这主要得益于男主方穆扬的出现。小到让反派吃瘪，大到争取住房，都多亏了方穆扬鬼点子多且不怕丢脸，毕竟费霓的性格偏向老实善良。

而单看女主的奋斗目标，在现代人眼中天经地义的上大学，却因时代原因和无良同事变得异常艰难。她的努力与委屈能被观众看在眼里，虽然不够爽，但也更容易引发共情。

03“伪草根”之嫌？

值得注意的是，偶像剧历来钟爱“王子与灰姑娘”的故事模式，早期台偶中“草根女主”比比皆是，如《不良笑花》《青苹果乐园》《王子变青蛙》等等。

家世、财富和权力是偶像剧最常用来为男主赋魅的元素，而“草根女主”被上位者喜欢的理由，往往是她身上坚韧、善良、乐观等美好品质。

苏苏表示，“时至今日，偶像剧在刻画‘草根女主’时，依然会强调这些美好品质，但同时也更加注重呈现她们在事业上的追求与成就。相应的，对男主的刻画也在发生改变，他们不再性格糟糕，而是与女主一样，成为剧中伟光正人物的代表。”

与之相关的双强、双救赎等概念风靡，也是偶像剧打出的一张“安全牌”。

例如在《逐玉》中，男主谢征几乎是一个没有缺点的完美人设，但他身负血仇，又因被舅舅追杀而增添了脆弱的一面。“美强惨”的设定与坚韧顽强的“草根女主”相结合，也恰好符合当下市场对双强、双救赎的期待。

然而，这种“安全牌”的另一面，也可能走向无聊。

当男女主人设走向千篇一律，观众的审美疲劳也在加速。因此，像《逐玉》和《纯真年代的爱情》这类有多对CP的剧集中，即便副CP戏份较少，但仍有不少观众被设定有趣的他们所吸引。

苏苏认为，“既满足当代观众对偶像剧女主独立、男主个人魅力强的基础要求，又要做出新鲜感与刺激感，是现在创作的一大难点。”

此外，从过去到现在，不少偶像剧女主其实都有“伪草根”之嫌。

《你好1983》中的夏晓兰虽然穿越前也是草根出身，但她已拥有现代企业管理经验和预知未来走向的能力。这意味着穿越后的她只是身份上的农村女孩，若严格来看，难以等同于真正的普通人。

无独有偶，《逐玉》中的樊长玉也并非真正的屠户女，她的父母实则是逃亡至此的将军与世家小姐，从小对她悉心教导才让她具备上战场杀敌的能力。

尽管这些设定能为剧情增色不少，却也不免让观众质疑，偶像剧里恐怕难有真正意义上的“草根女主”。

一旦“草根”被附加各种隐性光环或隐藏身份，其本该具备的成长脉络与写实感，自然会被削弱。

正如苏苏所说，“对偶像剧而言，在兼顾剧集调性与受众偏好的同时，塑造出令人信服的草根女性形象，始终是一个相当有挑战性的创作难题。”

（文中受访者为化名）