《惊蛰无声》正在院线上映当中，该片口碑很差，猫眼专业版等对其的票房预测成绩也直线下滑。很多已经观影完毕的影迷认为，刘诗诗在该片当中的演技很差。终于成了谋女郎的刘诗诗，竟然在老谋子的电影当中出现了口碑滑铁卢——参演，还不如不参演呢，得不偿失了一把。

对于《惊蛰无声》当中刘诗诗演技差这一点，我持有和部分影迷不同的看法。部分影迷把这个演技差的问题归结给了演员刘诗诗。这显然是不准确的，也并不客观。该片当中，这个角色呈现出来的演技差，不是刘诗诗的问题，而是张艺谋导演的。他才是该片所有质量环节上的第一负责人。

我们先来说刘诗诗的个人演员气质，或者说，是她的角色气质。刘诗诗在影视剧作品当中的角色气质，就是安静的，内敛的，内秀的。可能，刘诗诗也善于驾驭这样的角色吧。曾经，她和张钧甯的角色路数相似。不过，最近几年，张钧甯依靠她的导演男友（老公），获得了一种内敛之上的复仇感、狠毒感，让角色气质更为立体了。而刘诗诗，一直是温柔妹妹的状态。

那么，在《惊蛰无声》当中，刘诗诗饰演的男主妻子，也是典型的温柔妻子的状态。可以说，刘诗诗是保持着以往的表演方式的。如果影迷认可刘诗诗以往的演技表现的话，那这次的《惊蛰无声》至少是和以往齐平的。刘诗诗在自己的角色类型当中，做到了无功无过。因此，这个角色造成的扁平化问题，根本不是演员造成的，而是编剧和导演造成的。编剧听导演的，所以，“罪魁祸首”是张艺谋导演。

正所谓，巧妇难为无米之炊。这个角色过分的扁平化了，刘诗诗就是演技大神化身，也无力回天啊。在《惊蛰无声》当中，刘诗诗饰演的男主妻子，就是一个“借口型的角色”，属于被男性创作者们“恶意诋毁”的角色——这个角色，不过是给偷腥的男人找借口罢了，仿佛每一个在外边偷腥的男人，都得有一个不理解他的女人一般。

在影片当中，男主角和妻子情感生活并不顺畅，闹了一点小矛盾，继而，男主下楼，到楼下的便利店（咖啡店）消费，邂逅了早早等在那里的女间谍，并且发生了多次肉体关系。影片的叙事当中，把男主角的屡次出轨归罪到了妻子身上——妻子不够温柔体贴，不够照顾男人情绪。殊不知，狗在外边吃屎，并不是家里主人不给它吃的，而是狗天生就喜欢吃屎。屎盆子，没必要扣在妻子角色头上。

当我们看明白了刘诗诗角色在该片当中是这么一个近乎背罪的角色之后，就立马知道角色的扁平化问题了。这个角色，必然会有大量的说不清楚。比如，说夫妻闹矛盾，那妻子这边，到底因为什么闹矛盾呢？妻子到底有什么过错呢，还是没有过错，就是男主的错吗？影片故事内容当中，对这些关键性的家庭问题避而不谈。

在这种局面之下，刘诗诗只能演纸片人了。一个活灵活现的角色，需要角色的“前因后果”大量的故事背景内容填充，才能成立。张艺谋导演在指挥编剧创作这个角色的时候，就没想着让这个角色立体化，只想着，尽快糊弄一下得啦。所以，剧本层面上，角色就已经死掉了。而让刘诗诗来表演，是难为演员。

其实，这种剧本层面上角色已经死掉的问题，在《惊蛰无声》当中大面积存在，太多的角色，一出场就是死掉的脸谱化角色。张艺谋导演是我国最顶级的导演，他不知道《惊蛰无声》当中的角色是大量“死掉”的吗？他肯定知道。但他为什么不调整剧本角色呢？我觉得，这就是工匠和车间主任之间的区别了。

真正有工匠精神的人，是不允许出现这些问题的，是必然去精益求精的。而一个车间主任，则往往给别人看厂子的，得过且过罢了。张艺谋导演在《惊蛰无声》当中，更像是车间主任，而不是给中国电影人做榜样的大国工匠。这种局面之下，男主妻子这个角色扁平化的问题，不是刘诗诗的问题，导演自己的锅，请自己背着，甭让女演员帮着背。（文/马庆云）