正所谓“大人，时代不同了”，这边厢短国顶流明星都已经从“纯爱特长”转攻“反腐专项”了，那边的长剧赛道上曾经吃尽数据红利，占尽粉丝先机的流量明星们也没闲着，也正在面临着一场艰苦卓绝的转型。

为什么要转型？首先说，转型并非全部是流量明星们出于精进演技完善个体的主观需求，而是影视行业生态的变化，以及粉丝受众心理的改变，从而倒逼流量明星不得不做的“自我成长”。

流量明星们的自我突破与成长

流量明星消亡史之：为什么要转型？

其实对于大众明星而言，“转型”绝非什么新鲜事物，先是凭借偶像派的外表吸引受众，进而凭借实力派的演技积累作品，这本身就是很多演员的来时路。这条路唐国强老师就走过来了，黄晓明、朱一龙也正在路上。毕竟没有人可以永远带着一成不变的头套，谈着三生三世的恋爱，在古偶言情剧里一直收割粉丝的鲜花与眼泪，无论是再大的顶流，再闪耀的明星，都将在某一天走出他的舒适区，区别仅仅是主动或者被动而已。

将近十年之前，行业鼎盛的时代，“爆剧捧出大明星”几乎是颠簸不破的铁律，剧是一部接一部的爆，“星”是一个接一个地造，一时间数据表上的山呼海啸，粉丝口中的地动山摇，都让流量明星成为了那些年公众娱乐史上最耀眼的名字。而如今，平台开机率的骤降，再加上古偶现言的式微，让这些拥有着“聚光灯之下最完美的面孔”的人有些无所适从，多年来专攻“最美流泪”或者“花式亲吻”的明星们，似乎正在逐渐丢失他们的“流量助攻”或者“粉丝滤镜”，而此时，一场“转型”就显得尤其迫在眉睫。

流量明星转型现状之 “85-90”代际 “谈恋爱不是长久之计”

从软萌小骨到李秋萍，赵丽颖用作品表达成长

对于成名已久的流量明星而言，年龄已经成为了他们和偶像剧之间最难以跨域的鸿沟。85-90代际的流量明星们都已然逾越或者接近了四十岁的关卡，先后迎来了“前有埋伏后有追兵”的窘境。且不说“00后”、“05后”小生小花已经崭露头角，就连短国人气明星们也已经攻城略地，所以“85-90”代际的流量明星们就势必要放弃偶像言情的固有阵地，其实并不是说40岁的人就演不了偶像言情剧，而是我国当下偶像言情剧的角色设置和叙事阶段，都只适配于年轻面孔，无论是现偶剧中的深情霸总和小白花，还是古偶剧中的帝王将相与美娇娘，都对中年人充满了微妙的恶意。

现今娱乐圈中最明显的例证就在于“85花”，这个曾经在娱乐圈中数据所向披靡人气一呼百应的“女明星圈层”，基本上是行业鼎盛时期最卓越的代表人物。她们几乎都经历了古偶起家爆剧飞升的阶段，也面临了转型受困新剧遇冷的难关，但是无论如何，85花集体坚定迈出的转型步伐，都让她们的来时路变得有迹可循。

杨幂向“土”地扎根，开出了宁绣绣这样的“花朵”

2025年问鼎年度“剧王”的《生万物》无疑是“85花”代表人物杨幂转型最成功的作品没有之一，在“变土、扮丑、黑化”这女明星转型三件套里，杨幂果断选择了第一选项，从而把宁绣绣这个“从地里长出来”的女性角色，塑造得可圈可点；而同为“85花”人气女明星的赵丽颖，她的转型之路则铺垫更长布局更久，从《幸福到万家》、《风吹半夏》再到今年的《小城大事》，她接连塑造了一个又一个脚踏实地的人物，在正剧序列中逐渐站稳脚跟；此外唐嫣也凭借一部《繁花》中率真又坚韧的汪小姐让观众见识到了她塑造人物的能力。

“汪小姐”作为唐嫣的人生角色，会一直闪闪发光

除去“90花”之外，“90花”们也纷纷加入转型的战局，杨紫凭借一部环保题材大剧《生命树》，提前预定了2026年的内娱成功转型席位，而迪丽热巴也以一部职业刑侦剧《利剑玫瑰》宣告了她向着正剧转变的策略和决心。

而相对女明星而言，男明星的转型之路一样“道阻且长”，职业剧和军旅剧这两大剧种，几乎是内娱90后男星的转型必备，比如黄景瑜和杨洋就一直坚守这两个赛道，虽然转型之作褒贬不一，但是到底向观众证明了自身更多的可能性。而白敬亭也以一部《南来北往》向观众证明了他在国民年代剧的表现力和适配性；成毅虽然在古装剧领域一骑绝尘，然而依然手握一部司法题材的《底线》以彰显他在现实主义政法剧的把控能力。

黄景瑜、杨洋、白敬亭借军旅剧和职业剧向转型进发

以上流量明星的转型之作，有成功，已有失败，但是无论如何，粉丝是一时的，事业是一世的，他们只能，也必须，在自己的演艺生涯之内做出有效的改变，开启他们的“星途下半场”。

流量明星转型之困 与正剧双向奔赴也不容易

对于当下的流量明星而言，几乎目前内娱最行之有效的转型动作就是——出演正剧。比如《繁花》之于唐嫣，《生万物》之于杨幂，《藏海传》之于肖战，都能看出一部剧本扎实制作精良的正剧带给流量明星的价值转变，与口碑加持。

内娱最行之有效的转型动作就是——出演正剧

近年来很多“国民级别”的正剧风靡荧屏，归根结底是因为有着优质的文本依托，和广泛的群众基础，比如《人世间》、《繁花》、《生万物》，都是优秀的小说文本改编而成，然而正是因为小说本身拥有厚重的年代质感，和复杂的人性特性，所以对于流量演员的表演就提出了更高的要求。而在一部“戏骨云集”的正剧当中，流量明星的表演不过关的话，通常等同于“公开处刑”，如果将偶像剧里的程式化表演代入到正剧当中，就势必显得格格不入，因而会成为网友们诟病演技的众矢之的。

流量与正剧之间，其实并没有鸿沟，明星和演员之间，也不存在壁垒。开机率的降低，古偶言情的式微，都恰恰说明行业正在告别虚火回归理性。而此时流量演员的转型此时势在必行，所以他们必须要重新审视内容的价值，再次深入现实生活的肌理，为成为好演员而做出必要的努力。