终于追完电视剧《阵地》，不愧为献礼抗战胜利80周年的作品，这部剧取材巧妙、立意高远、情节紧凑、制作精良，绝对是一部难得的优秀革命历史剧。在CVB一周黄金时段电视剧收视排名中，《阵地》位居榜首。这部剧为什么如此受观众欢迎？它有哪些独道之处？

群像塑造成功，让人想起《觉醒年代》

过去的革命历史剧，英雄人物常因“高大全”让观众难以共情。在最近的一批革命历史题材新作中，群像刻画成为重要的落笔点，突破“英雄脸谱化”，塑造多面群像。

比如之前的《觉醒年代》，就是通过细腻的人物刻画展现了建党先驱的群像，里面既有陈独秀、李大钊、胡适这样名冠中华的革命先驱和文化大师，也有毛泽东、陈延年、陈乔年、邓中夏这样理想飞扬的热血青年。在群像塑造方面，《觉醒年代》一直为观众津津乐道。

而笔者在观看《阵地》的过程中，下意识地就想到了《觉醒年代》。《阵地》无疑是又一部非常典型且成功的群像佳作。《阵地》中的群像范围更加集中，都是文艺界大咖，剧中塑造了几十位文化名人。郭沫若、夏衍、田汉、巴金、柳亚子、陶行知、徐悲鸿、茅盾、周立波、欧阳予倩、艾青、艾芜、王鲁彦……这里既有小说家，又有剧作家，还有画家、音乐家等，都是中国现代文艺史上响当当的人物。

这些文艺家自带光环，几乎每个人物都有故事，饱含深意，引发观众情感共振。比如艾青的出场，在饭店里以一首《我爱这土地》震惊四座；为了排演夏衍的《一年间》，焦菊隐与欧阳予倩两位大导演因创作理念不同竟起了冲突；田汉为赶剧本《秋声赋》，不惜将自己的情感经历写进去，为此与爱人安娥发生争吵，舍小家为大家；王鲁彦忙于创作，甚至向家人隐瞒病情，最终英年早逝；茅盾在轰炸间隙完成《霜叶红似二月花》，音乐家张曙在战火中谱曲……这些文艺家有血有肉、有才华有信念有抉择，他们用枪守家园，以笔守人心。

文武结合，虚实结合，剧情很抓人

虽然讲述的文化抗战，似乎以文戏居多，但《阵地》仍呈现出很强的观赏性和戏剧张力。这里可以看出导演高希希的功力了。该剧采用双线叙事结构：前线与后方的结合，既呈现前线的烽火硝烟，也刻画后方的文化坚守，从而传递一个核心观念：军事战线与文化战线，都是抗战不可分割的部分。借用剧中周恩来多次提到的一句台词：“文化也是一块阵地，我们不能轻易放弃这块阵地！”

这种双线结构使得《阵地》中有不少战争场面，场面宏大激烈，触目惊心。像在第21集桂南战役中，连长韩大勇为守住阵地，首当其冲，以自己的身体做掩护，将炸药包扔到碉堡内并壮烈牺牲；桂林沦陷时，一妇女坚守家园，抱着炸药包与侵略者同归于尽，让人无比动容……这些制作精良、激情澎湃的战争戏让《阵地》的观赏性大大增强，也让观众共情。

同时，该剧还采用虚实结合的结构，即除了讲述大量真实历史人物外，设计了一个虚构人物——任素宁。该人物形象贯穿全剧，借由她的眼睛和手中的笔，让虚实与文武之间完成了水到渠成的沟通。

任素宁眼睁睁看着父母被侵略者杀害，在流亡途中渐渐成长为一名革命者。从南京到桂林再到延安；从普通的年轻学子到战地记者，再到成熟的八路军战士；从参与《一年间》的宣传，到为新安旅行团授课；从与奸商斗争，到维护统一战线团结……每一项工作都深化了她对抗战的理解，锤炼了她以笔为枪的勇气与信心。

任素宁的成长之路，是一条被文化薪火照亮的征途。而文化抗战的真正胜利，就在于一代代年轻人接过精神火炬，不负时代所托，砥砺前行。“任素宁”这个角色的巧妙设置，看出了《阵地》创作组的高明和智慧。

在剧情方面，创作组善于设置悬念，像在保护柳亚子、夏衍等文化名人躲避特务追杀的环节，悬念不断；当长沙的《观察日报》被封，将其印刷设备运回桂林的剧情设计，扣人心弦，其紧张、惊险的程度堪比谍战大片。因此，《阵地》这部戏看起来一点不沉闷，而且格外抓人。

从历史共鸣到现实共振

作为一部讲述文化抗战历史的电视剧，《阵地》对抗战时期的文艺创作本身也是不惜笔墨，如《一年间》《屈原》《秋声赋》等戏剧作品的创作与排演，提到很多创作细节，让观众尤其是文艺工作者深感共鸣。

《阵地》还揭示了文艺创作的规律与方法，对现今的文艺创作者仍有借鉴意义。第9集中巴金跟王鲁彦探讨文学时，巴金说：“当下作品有个毛病，就是把我们固有的思想，放到作品当中，而没有接触当下社会。一个作家如果脱离了生活，脱离了时代，就等于脱离了文学之源，就会被时代抛弃。”

剧中新中国剧社成立前夕，桂林召开了一次由文艺界人士参加的研讨会。茅盾在会上作了精彩演讲，他通过桂剧《梁红玉》的改编成功提到历史剧的创作理念，他说：“传统戏曲的改革，应该聚焦于剔除那些陈腐的东西，强化思想性。历史剧的创作不应该仅仅是复述历史，而应该在历史中注入思想，让其具备现实的意义，这种现实的意义的艺术表达正是触发观众产生强烈情感共鸣的关键……”

夏衍的观点更鲜明：“我们的创作绝对不能脱离于这个大时代，不能脱离于政治，更不能脱离于当下，要不然我们就是在孤芳自赏，就是在自娱自乐。”

结合今天的文学界现状，巴金、夏衍等人的观点至今仍然站得住脚。我们现在很多作家的作品，脱离现实，不能很好地反映我们所处的时代，读者寥寥，的确值得深思。

因此，《阵地》不仅仅是挖掘了“文化抗战”这段珍贵史料，还原了一段被忽视的历史，更在于以“文化阵地”为纽带，将80多年前的抗战精神与当下的文化自信紧密联结，让历史智慧照亮今天的路，包括给今天的文学界同仁提供借鉴和思考。

《阵地》告诉我们，千万不要忽视笔头的力量、文学的力量，在民族危亡关头，文化阵地可以成为民众的精神支柱；在和平年代，文化阵地更应该百花齐放，文艺创作者更应该好好地书写时代，为民众提供有益的精神食粮。