对话·周铨 | 宋佳佟丽娅二搭 这双女主片不一样!
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2025-09-12 23:08:14
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来源:1905电影网 作者:阿K

1905电影网专稿 前妻、现任、婆婆三个女人因为消失的“他”被迫同行,是前任开撕现任的遗产争端?还是真假婆婆的伦理纠纷?

新片《轻于鸿毛》凭借新颖跳脱的人物关系先声夺人,三个女人一台戏,表面上是前妻与现任的争遗产的抓马戏码,内核却是女性之间从对抗竞争到彼此理解、相互扶持的温暖故事。

这是宋佳和佟丽娅两位女演员在《我和我的祖国》之后的二搭,不仅大胆挑战荒诞喜剧风格,更尝试用轻盈治愈的影像包裹沉重议题,在女性题材创作中开辟出一条新路径。

在做客1905电影网《对话》栏目时,导演周铨表示,影片没有刻意渲染的“雌竞”,没有狗血撕扯的剧情,而是希望通过三个女性在旅途中的彼此映照,探讨“如何与执念和解”“如何定义自我价值”等普世性的主题,“我们想用轻松的方式,讲一个关于‘放下’的故事。”

PART.1

在《轻于鸿毛》的评语中,很多观众都提到宋佳和佟丽娅与角色契合度很高,“自然得像生活本身”,而这份“无痕迹” 的呈现,恰恰是演员与导演共同打磨的结果。导演周铨在采访中坦言,两位演员的魅力就在于“跳出了‘演’的框架,真正走进了角色的内心”。

在他看来,宋佳饰演的李鱼与佟丽娅饰演的沈飞鸿,表面性格截然相反——一个如“火”,带着股不服输的冲劲,用幽默对抗生活的荒诞;一个似“水”,看似柔软却暗藏坚韧,在世俗规则中寻找自我突破的可能。

而私下里,两位演员的性格却与角色有着有趣的反差,佟丽娅爽朗外向,有“侠女”的一面,更像戏里的李鱼,宋佳则在飒爽的外表下藏着“可爱”的一面。正是这份微妙的反差感,为角色塑造增添了色彩和层次。

“她们从第一次同框就有种奇妙的默契。”周铨回忆起片场,最难忘的是两人在车内的戏份,“镜头一对准她们,那种微妙的张力就出来了,完全不需要刻意设计。”

这种默契也延续到每一场戏的互动中:无论是因遗产纠纷爆发的激烈争吵,还是在旅途中逐渐敞开心扉的细腻互动,两位演员都用极富生活质感的表演,让角色摆脱了“标签化”的束缚。

导演特别强调:“双女主的戏,大家总会认为两个人之间要飙戏,但她们完全没有这样的想法,都非常照顾对方的情绪。”这种合作氛围,让拍摄过程异常顺利,“我们拍的条数都不会太多,通常上去基本上就对了,整个氛围都是轻松加愉快。”

此外,9岁小演员“小酒窝”(高舒乔饰)的表现也成为影片的惊喜。在周铨眼中,小酒窝是“天生的演员”,戏里戏外都是“团宠“,也成为两位女主之间的情感纽带。

“聪明又有灵气,多才多艺,她可能都不理解什么是紧张,面对镜头很自然,是天生的演员。“

PART.2

从“三个女性一台戏”的人物设定,到“以轻盈对抗沉重”的内核表达,《轻于鸿毛》正在打破女性题材的固有边界。

在周铨看来,影片尝试跳出 “女性之间必须互相竞争“ 的叙事陷阱—— 李鱼与沈飞鸿因同一个男人相遇,却没有陷入你争我夺的狗血戏码,反而在一路同行中,看见彼此的脆弱与坚韧,最终从“假雌竞”变成了“真互助”。

周铨解读道,李鱼看似强势,实则背负着养老院老人的生计、家庭的责任,连痛苦都没时间消化;沈飞鸿看似温顺,却在原生家庭与职场压迫中挣扎,始终找不到自我价值。

这两个女性的相遇,本质上是“同类的相互看见”:李鱼从沈飞鸿身上看到“柔软也可以有力量”,沈飞鸿则从李鱼身上学会“拒绝委屈自己“。她们最终放下的不仅是对遗产的执念,更是对“女性该活成什么样”的刻板认知。

前妻、现任和婆婆三位女性的关系演变,同样在层层递进地展现这一主题。婆婆李海琴常把 “害人精、丧门星”挂在嘴边,看似是对李鱼的指责,实则也可能她的婆婆同样说过的话。她的存在像一面镜子,照见了女性代际间被压抑的共通困境,也寻找着和解和放下的出口。

就像片中那首频频响起的老歌《我只在乎你》,串联起了三代女性对“在乎”的理解——她们在乎的从来不是某个男人,而是彼此的存在、自我的价值,以及继续前行的勇气。

那幅“没有五官的丈夫画像”,也是专门的设计,一方面最熟悉的人也可能看不清他的真实面目;另一方面,对于两位女性而言,比“他是谁”更重要的问题是“我是谁”,女性的成长,终究与他无关,只与自己有关。

有关《轻于鸿毛》的片名,周铨这样解读,影片试图探讨的,是在生活的重压之下,如何暂时卸下重负,找到与自己和解的勇气,“轻一点”地活着。

“如果观众此刻也被什么东西困住了,希望能在我们的电影里找到一些答案,生活中有些东西很重,但我们可以轻一点,对自己好一点。”

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