搜狐娱乐专稿（李小狼/文）在前几日刚结束的威尼斯国际电影节上，韩国著名导演朴赞郁的新片《无可奈何》入围了主竞赛单元，这是韩国电影时隔13年再次入围威尼斯电影节主竞赛单元。

《无可奈何》在ICS场刊拿到3.09分，在主竞赛21部电影中排名第7名。

值得关注的是，场刊评分排名第二的贾木许导演作品《父母姐弟》拿到了本届金狮奖，场刊排名倒数第四的《粉碎机》拿到了最佳导演奖，《无可奈何》却在本届威尼斯电影节颗粒无收。

而朴赞郁上一部导演作品《分手的决心》入围2022年的戛纳电影节，并拿下了最佳导演奖。

这并非孤例。在5月举行的戛纳电影节上，没有韩国电影入围主竞赛单元。年初的柏林电影节上，洪常秀导演的《大自然对你说了什么》入围主竞赛单元，但和《无可奈何》一样颗粒无收。

相较于前几年韩国电影在世界市场上的突飞猛进，今年的韩国电影似乎呈现了降温趋势。

六年前，奉俊昊的《寄生虫》在戛纳拿下金棕榈，一时风光无限。对比今年韩国电影在戛纳的表现，韩国媒体甚至用“屈辱”来表达不满与失落。

毫无疑问，2025年在戛纳的“零入围”和在威尼斯柏林的有入围未获奖，对于志在冲击国际市场的韩国电影来说，是明显的挫折。

这种挫折背后，实际是韩国电影正面临结构性危机。

据韩国振兴委员会电影票综合电算网（KOBIS）统计，在韩国，今年1-4月上映的国内外新片为406部，比去年同期的493部减少了87部。

新片数量不足也影响了票房表现。KOBIS统计，在韩国，今年1-4月观看电影的观众人数为2625万人次，比去年同期的4024万人减少近1400万人；去年1-4月电影院的销售额为3917亿韩元，今年则仅有2515亿韩元。

据韩媒体报道，2024年37%的韩国商业电影未能收回制作成本，像CJ ENM这样的大型电影公司大幅减少了电影发行量，2025年仅计划发行两部电影，而几年前有超过40部。

在电影市场走下坡路、流媒体资金预算充足的情况下，韩国电影行业的头部人才流失也比较严重，一部分人去了好莱坞，一部分人则选择拥抱好莱坞的头部流媒体。

如奉俊昊今年上映的新片《编号17》是一部由罗伯特·帕丁森主演的英语片；《釜山行》导演延尚昊与网飞合作，拍了剧集《地狱公使》《寄生兽：灰色部队》；《新世界》导演朴勋政与迪士尼+合作，拍了剧集《暴君》。

某种程度上，这会造成一种恶性循环——人才流失，新片数量下降，观众流失，市场不佳，投资减少。

当然，短期看，韩国头部导演在国际市场上仍有号召力，如朴赞郁《无可奈何》的国际版权已经卖给了超200个国家。

但长远来看，韩国电影仍需要尽快修复产业链，在电影院和流媒体中找到平衡。