脱口秀女演员

“上桌”后

脱口秀的夏天回来了。

《脱口秀和Ta的朋友们2》《喜剧之王单口季2》两档节目接连开播。今年参赛的女演员更多了，一共42位，占比达40%，去年是27位。

女演员在舞台上也更敢说了，不同成长环境不同生活状态的她们，从女性视角出发，讲述的问题，也更聚焦女性群体的困境。

王小利聊45岁未婚女性的日常：“没人知道45岁不结婚该怎样，那我做什么都是榜样。”

经历了父亲六次离婚的小帕，吐槽老爹是猕猴桃，“生的生的，再一看，烂了……”

去年大谈月经羞耻的菜菜，今年吐槽内衣消费陷阱。

她们用戏谑的语言，“撞击”传统观念，用不同的方式拓宽冒犯的边界：阻止别人抽烟的张慧被起外号“烟雾报警器”；黄一瑾讲述职场骚扰；山河提出公共坐便器卫生问题；小蝶吐槽大码女装设计不符合逻辑；王越提出“月经不调可以花几十块补雌激素而不是生个孩子”……

应了去年杨笠说的：“我们以后就讲这个了。”

很长一段时间，脱口秀在国内是男性主导的行业，社会也普遍认为男性更擅长幽默，开得起玩笑。少数女演员讲述的话题也有限：思文起初吐槽更多的是婆媳矛盾、家庭关系，后来出现了杨笠，却受到不小的攻击……

现在，更多女演员站上脱口秀舞台，她们的勇气和坦诚，一定程度上推动了现实的改变。

空姐出身的嘻哈，吐槽了短裙、丝袜、高跟鞋等不舒服着装，最近一些航空公司开始陆续推行平底鞋相关条例。

去年，Echo讲述了二姐不堪忍受重男轻女的家庭离家出走的故事，在网上掀起巨大讨论，无数“二姐”感谢Echo的发声。二姐的偶像李宇春创作了《冬泳》致敬“她们”。再次站上舞台，Echo说“妈妈也有和自己道歉”。

今年，“出走的决心”还在继续。

50多岁“净身出户”的房主任，因为脱口秀有了逃离家暴丈夫的勇气，“2025年的4月8日什么都没有发生，而我度过了平静又幸福的一天。”获得新生的她，也希望用脱口秀为女儿托底。

女性群体间的“看见”与“托举”，也让更多人有了打破现状的勇气。

有人分享父母看脱口秀后的变化：“去年他们看菜菜说卫生巾时表示‘怎么说这个’，今年好几个女演员提起月经时，他们已经能做到接受这是一个普通的话题了。”

但伴随诸多女性话题出圈，争议也来了。

有人觉得节目组在消费女性，刻意制造性别冲突博流量。不仅是女演员，男演员也在吐槽同性：杨蒙恩说“这两年女演员一直在上桌，男演员一直在上炕”；门腔调侃“男人喜欢辣评一些自己够不到的东西”……

也有人批评脱口秀表演太执着于“上价值”：过多的女性话题是否会窄化脱口秀的表达？沉重的话题是否违背了脱口秀的初衷？

步惊云去年回应过：“只是因为我们就是女生，我生活中的烦恼、我的顾虑、我的痛苦、我的创作，肯定是基于我的性别之上的。”

素材源于生活，女演员讲述的只是日常的方方面面，毕竟，情感相对更细腻的女性对生活有着更敏锐的观察。

女演员也并不是单一地“骂人”：月明段子中的男朋友有些可爱，秃头、络腮胡、爱粉色还爱哭；滑雪教练邱月分享了与闺蜜参加2005年超女的经历……

女演员的上桌，更多是因为那些曾被忽视的话题戳中了当下的社会情绪：我们在房主任身上，看到了家族中那些隐忍的女性长辈；Echo、小蝶的热梗背后，有太多“不被期待”来到这个世界的女孩。

很多观众是乐于看到这份“刻意”的：“多一些声音，有利于实现相对的公平。”

在目前影视综艺观众以女性为主的大背景下，也有相关从业者在受访时表示，演员确实会基于市场热度改变作品的方向。

那么，和情绪关联度极高的脱口秀，会不会为了迎合市场，走上“大女主剧”的套路？

对节目和演员来说，应该思考的是让女性议题更有力地发声，而不是简单地将女性遇到的问题归责于男性，不能让女性表达成为创作的刻板套路。很多时候，这种困境是文化、经济、权力、性别规训等多重因素交织的结果，有效的表达应该反映社会结构性矛盾，而不是作为标签被消费。

而观众要的情绪共鸣，来源于真实的大众生活，而不是单一的性别问题。

今年一些脱口秀演员表达的“穷门”，也正是捕捉到了这份情绪价值。

在资源竞争越来越激烈的当下，不少新人演员“照着镜子”，以自嘲解构人生大小事，展示生活百态：哲学系研究生大国手说“我不羡慕豪门，因为豪门会没落，穷门永存”；侯智元讲述自己做“外包牛马”的故事；小四爷质疑“刘禹锡的《陋室铭》何陋之有”；中专出身的小奇吐槽社会对学历的歧视……

相反，脱口秀“老人们”变得越来越不好笑了。罗永浩在节目里点出了“穷鬼赛道天花板”何广智的创作困境：大家都知道他现在富裕了。

“穷人们”不穷了，何广智、徐智胜们在台上说的是做“明星”后的那些事，当他们的表达慢慢离开了观众的生活，再创作出爆款真的很难。

脱口秀太需要生活了，但不是标签化的热搜话题。往往触动观众的表演，来自那些拓宽内容的个体真诚表达，而非符号化的情绪爆点。