“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”

济公一角成就了游本昌，让他一下子火遍大街小巷，然而在这之后他并没有什么大爆的作品。

直到他在《繁华》中饰演的“爷叔”，让大家看到了游本昌身为演员的多样性，和老辈子们说的“戏大于天”，是什么意思。

济公这个角色，是游本昌在出演了79个小配角后，才迎来的第一个主角，拍摄《济公》的时候游本昌已经52岁了。

或许是曾经与佛结缘，在拍摄济公的时候，游本昌身上发生了很多到现在都解释不清的“怪事”。

“玄学”或是“巧合”

小时候看济公的时候，他总拿着一把家家户户基本都有的蒲扇，那时候不知道有多少小孩子，为了得到济公神奇的“法力”，故意把家里的蒲扇搞得破破烂烂，最后还得被家长狠狠地“收拾”。

一部作品想要成功，对角色的塑造可谓是相当重要的。

那时候的电视剧远没有现如今的丰富，拍摄条件也没有现在的先进，可即便如此，《济公》也超越了绝大多数的现代作品。

游本昌塑造的济公，是在“疯疯癫癫”中，又不觉得这个角色痴傻，能在他的眼中看到智慧的同时，也能让观众体会到“活佛”的慈悲。

也许正是游本昌塑造的济公真有些不一样的地方，拍摄片场中总能出现一些“怪事”。

从前的制片厂里没有先进的电影特效，更做不出来如今的大片CG，想要达到剧本中的拍摄效果，就是一次一次的到现场发挥，不只是演员需要发挥，还要预测好特定的气候。

那时候整个剧组，最大的咖位是“天”，得等着“老天爷”的状态合适了才能拍。

在最初的剧本中，有一场济公和黑风道人斗法的戏，要求的效果是黑风道人一出场，就要在现场刮起大风。

可是技术实在有限，整个剧组借来的大功率鼓风机，别说是能刮的树木摇晃，但凡稍微离的远一点，就是刮动树枝花草都费劲。

本来导演组是要放弃这段剧情的，毕竟为了一场戏耗费太长时间根本没有必要。

可是在游本昌到达现场的时候，就好像真带着些法力似的，刚刚架好拍摄机器，现场突然就刮起了大风，吹得树影摇晃、气势十足，而且风力来的恰到好处，并不影响拍摄。

导演组一看赶紧安排补拍镜头，这才有了《济公》里面经典的片段。

当时有人调侃，说这就是济公显灵了。

所有人都把这事当做是巧合，可是巧合有一次还说得过去，每一次都能这么巧合，又该怎么解释？

比较有名的是一场外场拍摄，那场戏的剧本，是济公在赶路的时候不着急行走，反而当着两个便衣官差的面自顾自地玩耍，一会看看蚂蚁，一会看看风景，一会逗逗蝴蝶。

看蚂蚁看风景都很简单，但是“逗蝴蝶”可一点都不简单，且不说有没有蝴蝶，即便是有，那蝴蝶也会因为拍摄的人多而被远远吓跑。

可是在游本昌拍摄的过程中，身边就正好一直围着一只小白蝴蝶。

看到那只小白蝴蝶的时候，游本昌也觉得有趣，鬼使神差地拿出那把破扇子，对着蝴蝶摇了摇，边摇扇子边说“来，来，来”

谁知那小蝴蝶还真就飞到了游本昌的扇子上，即便是后来他摸了摸蝴蝶的翅膀，蝴蝶也没有被吓跑，直到这个镜头被记录完成，蝴蝶才缓缓飞走。

还有一次天气炎热，剧组在高温环境下拍摄，有好几个人都经受不住中暑了。

结果游本昌到附近的庙宇中礼佛，许下了第二天凉快些的愿望。

结果第二天就真下起了雷雨，雨势不大，但是特别的凉爽，可是天气预报播报的却还是“晴天”。

人们都说这是拍《济公》有“神佛保佑，说游本昌是真正得到了济公“认可”的演员。

或许是一次次的巧合造就了经典，或许是真有些玄学的说法，这些“小概率”事件一件一件被拍摄组给碰上，让一些原本不信宗教的人，也开始逐渐相信一些事情的神奇。

佛本无相

游本昌在很小的时候，就因为身体原因，得了很长一段时间的病，那时候的家里本就不算富裕，这一病让许多人都没了法子。

后来父母给游本昌找了个“大师”看了看，大师看了看，说这孩子是个“佛命”，不去庙里当当和尚，说不定会“短寿”。

那时候的人们信这些，在医疗解决不了的情况下，玄学就成了一家人希望的根源。

随后，6岁的游本昌就被送去了寺庙，拜兴慈法师为师，法号乘培。

那时候的他，每天就和庙里的僧人一起念经修行，参禅打坐。

一直修佛到15岁的那年，出家的游本昌才结束了自己在寺庙的修行，不仅没有再生病，反而还有了一副好身体，虽然仍然瘦弱，但却保住了健康，并且还在佛门的苦修中，感受到了“信仰”的力量。

当时的国家刚刚结束战争的动荡，那个年纪的他也有了可以好好学习的机会。

他先是从南京市私立钟英中学学习，这不只是对他文化知识的补充，也让他见识到了“艺术”的魅力。

天性活跃的他，很快就对表演产生了浓厚的兴趣，并且在1952年的时候，凭借着热爱与信念，考上了当时的上海戏剧学院。

他在无数的角色中，体验了无数不同的人生，虽然他参与拍摄的角色都不算出彩，但是只要是安排到手里的剧本，他就会像读经书一样把自己的角色吃透。

六祖慧能说：“佛说一粒米，重若须弥山。”

不论是多小的角色，都要用自己最真诚的态度去对待。

要钻研小人物的心理，也要体验“当权者”的无奈，他不会觉得自己演的是小角色，就会感到“愤愤不平”，反而在体会不同人生的时候，有了属于自己的表演感悟。

有人好奇，在自己52岁的年纪才迎来“济公”这一角色，会不会有些太晚。

可放在后来，也有无数的人去出演“济公”，却始终超越不了游本昌的这一版经典。

尽管那时的他不再年轻，但对于真正的演员来说，合适的角色什么时候来都不晚。

也只有那个年纪的他，才能有一半“癫笑”，一半“含泪”的震撼演绎。

老戏骨的“传承”

如今游本昌和胡歌共演的《繁华》同样火到出圈，他饰演的“爷叔”让人看到了他“一人千面”的精彩演技。

许多人习惯了他永远带笑容的“济公”，但他严肃起来的样子，带着岁月沉淀的气势似乎穿过了屏幕，那一身成功商贾的气势，很自然的出现在这位老人的身上，这是无数演员想学都学不来的。

更精彩的是他在看到胡歌的瞬间，与人们记忆中年轻时候的游本昌竟然惊人的重叠。

那一瞬间的恍惚，就好像新旧演员的接力棒一样，既有“花有重开日，人无再少年”的惋惜，也有“新竹高于旧竹枝”的憧憬。

凭借“爷叔”一角，游本昌以91岁高龄的身姿，拿下了金鹰奖中国文联终身成就奖。

这像是一种信念感的传承，来源于各行各业，我们喜爱他身上的精神，更敬佩他积极乐观的态度。

只有对待每一件事都做到认真，才能体会到不同的人生感悟；只有稳步积累的智慧，才会在合适的年纪，遇到属于自己的成就。

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