5月29日至6月2日，由青年舞蹈家胡阳担纲导演的舞蹈诗剧《九歌》将再度回归，在天桥艺术中心献上五场精彩演出。5月14日，该剧在京举办主演见面会。导演兼“山鬼”饰演者胡阳，携手“河伯”张翰、“湘君”王思龙、“湘夫人”李祎然、“司命”冯满天等一众主演亮相，与观众分享创作背后的故事。

胡阳：《九歌》给了我巨大的想象空间

2024年6月，舞蹈诗剧《九歌》在京首次亮相。胡阳挖掘屈原《九歌》中的传统文化元素，将东君与云中君、山鬼与河伯、湘君与湘夫人、大司命与少司命等上古之神，构成两两对偶关系，将天、地、人、神具象为舞台画卷。《九歌》承载着楚辞的浪漫与当下的情愫，舞蹈编排现代写意，一经上演便获得好评。谈及此次《九歌》在端午节期间再度回归，胡阳表示，“一份欢喜之中夹杂着紧张情绪。”因为剧中几位主演都是当今炙手可热的舞者和音乐家，都非常忙碌，“大家能再聚在一起静下心来排练，是很难得的一件事。”

谈及导演这部剧的初衷，胡阳表示，千百年来，《九歌》给了很多画家灵感，仅其中“山鬼”的形象就有女性形象，也有男性形象，“这个题材没有给我们任何的限制和刻板的解读。”于是，胡阳就想把这个题材搬上舞台，“如何用我们的身体来表现众神？如何赋予他们的情感以现代意义？《九歌》给了我巨大的想象空间。”

对于《九歌》的创作理念，导演胡阳以传统与现代的辩证关系做阐释，“《九歌》的动作编排、发力方式上，还是比较传统的范式，但观念是现代的，做我们的解答、做当代化的解答、做当下的解答，用今天的语言和情感来回答今天的问题。”他以“山鬼”的创作为例，“蜷缩悬崖的孤寂姿态，既呼应了‘余处幽篁兮终不见天’的诗意，更暗喻现代都市人的精神困境。这种‘老树开新花’的智慧，才是真正的守正创新。”

张翰：希望能让我像河伯一样勇往直前

在剧中饰演河伯的张翰此前一直在外地演出舞蹈诗剧《只此青绿》，两天前刚刚回京，就被胡阳喊来排练《九歌》。但在他看来，排练《九歌》是一件“轻松愉快的事情”，跟志同道合的人合作非常开心。“一年过去，我们几个对《九歌》的理解又不一样了，身体状态也在变化，这本身就是一场自我考验。”对于河伯这个角色，张翰有着自己的理解，“二十多分钟的表演里，河伯不是只有黄河惊涛的磅礴，他也要有涓涓细流的温柔，也要有一滴水落泛起涟漪的细腻。在我心里，河伯必须是浪漫且逍遥的神。”

提及高强度表演的挑战，张翰坦言，“如果有一天跳不动了，第一个放弃的肯定是《九歌》，因为每个托举、每次流动都在挑战体力极限。”张翰认为，《九歌》与自己以往主演的《只此青绿》《天下大足》，甚至是音乐剧《寻找李二狗》都不一样，《九歌》中有大量的托举，舞蹈动作非常危险，非常考验舞者之间配合的默契度，“危险和观赏性是成正比的，我不希望去降低难度，或者保有一丝体力，我希望在舞台上总有东西能刺激到我，能让我像河伯一样勇往直前，同时又能让我在演完之后有河伯那样逍遥自在的状态。”

冯满天：我是每一场表演都是即兴演奏

在《九歌》中饰演过“云中君”与“湘夫人”的李祎然对角色差异体悟深刻，“云中君是无性别的神，以悲悯俯瞰众生，而湘夫人是诸神中最具人性温度的存在。”饰演"湘君"的青年演员王思龙则深情诠释角色内核，"湘君与湘夫人始终隔水相望，如同宿命般的错位。就像那段经典托举，她自我眼前翩然掠过，就像我拥有过，又好像从没有过。"

中阮演奏家冯满天从音乐维度解读他饰演的“司命”，“我是每一场表演都是即兴演奏。” 他进一步阐释，自己演绎的司命并非具体的神祇形象，而是“展示了一个由司命掌控的空间，在这个空间里，草、虫子、树、人等所有生命都能被感知。”弹琴时，冯满天常觉得台下的观众不再是旁观者，而是剧中的“众神”。他尤其强调观众的参与感，“你们每个人都是司命，在剧场里飘荡、旋转、沉淀，用自己的方式感受生命的韵律。”

天桥艺术中心供图

文/北京青年报记者 田婉婷

编辑/刘忠禹