本周新剧较少，主要聊聊空降的任嘉伦宋祖儿奇幻古偶《无忧渡》，和陈飞宇庄达菲的现偶《吃饭跑步和恋爱》。

《吃饭跑步和恋爱》

4.8上线，优酷独播

于中中执导，金媛媛编剧，陈飞宇、庄达菲等领衔主演，根据陈之遥小说《拜金罗曼史》改编的现偶剧，《吃饭跑步和恋爱》。

从原著名到剧名大概就能感受到这个剧的改编思路：抽离现实，去掉格调，只取内娱现偶核心艺能——悬浮地搞对象。

看了首播四集后，觉得上述结论完全没有冤枉它。

首先是剧情上的无聊和寡淡。不愧是你啊于中中，能做到剧最关键的前五分钟信息交待几乎为零，一整集过去看了个寂寞。第一集里，两位过去有过一段、如今功成名就的主角就仿佛磁铁的同极一样互相打转但就碰不到面，而这已经是第一集唯一有效信息了。在其他的大部分时间里，两位主角就是不停的奔跑、快走、回眸、寻找，摆寂寞的pose，观众真的很难不打哈欠。

如果说散漫无趣的注水感也算一种风格的话，那于中中也算是将自己鲜明的风格贯穿到底了。

而第一集还是前四集里最好看的一集，因为它剧情信息含量最少，于是踩雷也就少一些，除了“水”之外的槽点也就不多——当然不是没有，庄达菲这看着就不到30岁的年纪在投行（后面剧情交代是本科毕业六年后），被旁边的助理说马上要升MD，主创要不咱稍微了解下国内投行呢？

而从第二集开始，每一处人物设定与情节安排都让我不停做出

的表情，看到最后我都不知道是自己上了个假大学，还是主创描绘大学生活纯靠臆想。

设定上女主是清北大学金融系的大四学生，是学霸中的学霸，是系里的第一名，是包括国家奖学金在内的所有奖学金获得者，然后因为家里穷还欠很多债，她不得不努力打工赚钱，那她在哪里打工呢？便利店。

清北大学的指向很明确了，top2的学校、金融系、大四，去便利店打工？？？前途不要了？offer不想拿了？顶尖金融系的诸位谁不是大二大三就开始到处找顶尖金融机构实习，一方面履历镀金，一方面毕业能留下为更佳。姐们儿全系第一，便利店打工，真给我气笑了。

那么问题来了，是不是这家便利店存在于我认知的平行空间，时薪超高，值得放弃顶尖金融机构实习的岗位和未来求职的确定性呢？毕竟女主负债嘛。结果一看剧情，No！是图便利店工作时间灵活且工资日结，实际一个月也就1000~2000，女主还要做家教才额外多赚500块。

啊一时不知道应该先骂哪一句：2017年，清北金融系学生做家教一个月500这是看不起谁呢？为便利店一个月2000块放弃毕业前最宝贵的实习经历和大把时间又是哪个平行空间的生活经验？有几个正规实习岗位赚不到这个数？又有多少正规实习岗位不会为大四生求职大开方便之门？ 主创真的上过正经大学吗？

年代细节也是一塌糊涂。既然是2017年，女主跟男主要跑腿费和打车费，二人全现金交易还能找零？2017年啊不是2007年。

女主回宿舍在手机”校内网”上看到自己跟男主被传绯闻，要是指那个知名的【校内网】，2009年人家就更名“人人网”了，且随着移动互联网的发达，2017年大学生根本就没人用它了；要是指清北大学自己的校内论坛，清北学子就直接在上面传绯闻编八卦还造谣诽谤？

情节不仅雷，还很土。男女主被一款叫“默契”的软件判定为灵魂伴侣，于是男主就一直想要找到那个跟自己默契度100%的人到底是谁，对女主一见钟情+好感不听攀升后，还一直想要知道女主是不是他的这个“灵魂伴侣”。我一时说不清2017年还在清北学子中推广这样一款 搞对象交友软件的情节更土，还是男主一个富二代+学霸的天之骄子特别在意一个交友软件判定出的灵魂伴侣这个情节更土。

而且一个“弄堂”做题家（剧梗概自己说的）和一个亲妈一打零花钱就是十万的富二代，soulmate？how？

剧情解释了，说ta们都喜欢同样的颜色，喜欢同款泡面，喜欢同一款别人觉得难以下咽的饮料——崂山白花蛇草水，怎么就不是soulmate呢？

看我嘴型：特五……土！

我都不想说两个经济状况如此悬殊的人怎么可能在吃穿用度上的爱好高度一致，就这个判定soulmate的标准，它不土吗？

哦对了，虽然她每日辛勤打工一个月才赚2500，去掉还债的钱生活费才500，但是她喜欢坐公交车坐到终点站又坐回来，欣赏城市风景。

那么有没有一种可能你赚这么点就是因为你太闲了呢？

另外她都穷成这样了，穷到想请牺牲实习机会去帮助她拿下面试的男主吃大餐都囊中羞涩，只能请人家吃食堂，但是在她帮助师姐说服男主拿下一个大单后，师姐给她正常的中介费用，她死活不要。 看得出来，主创是真没穷过。

所以问题就在于，尽管剧情努力渲染女主穷但学霸、女主穷但有原则、女主穷但特别有向上的蓬勃精神，我是一个也不相信。女主身上没有半点穷过的痕迹，无论是人物言行还是表演细节都不能支撑“穷”这个设定，至于她的向上和原则，也更像是从没穷过的人臆想出的“有骨气的高智商的贫寒学子”应该有的样子，不仅悬浮，而且冒犯。

两个主角的演技在偶像剧演员里本不算很差那一拨，但在这个剧里都特别有“演”感，CP感上更是难评。陈飞宇是有一些阴柔气质的，而庄达菲又带点硬朗感，emmm这么说来倒也是另类的相配？反正四集下来只觉得演员很努力，但对不起，没有任何粉红泡泡产生。

豆瓣未出分：

个人评分：4.5分

适合人群：i陈飞宇、i庄达菲、i皇后娘娘烙大饼的清北校园生活臆想、i4i

不适合人群：对顶尖学子的校园生活有基本了解的、对2017年中国大城市生活有基本记忆的

结论：天呐，买IP干嘛呢？

《无忧渡》

4.12上线，爱奇艺独播

林玉芬、梁胜权执导，赵娜编剧，任嘉伦、宋祖儿领衔主演，根据半明半寐原著《半夏》改编的奇幻古偶剧，《无忧渡》。

我目前追平8集，阶段性结论是整体可看，质感不俗，局部亮点，问题当然也不少。

本剧给我最大的感觉就是，正常。

正常的叙事，正常的节奏（这个下面会具体探讨），正常的人设，正常的打戏，正常的滤镜，正常的审美。

真的好久没看过这么正常的古偶了。

尤其连续几部被称赞的古偶，导演都是短剧拍法，搞氛围搞高光搞名场面也许是一把好手，但明显创作逻辑是无限迎合短视频传播，连贯叙事方面一塌糊涂。

尤其从2023年起为了硬吃“女性主义”这口饭，太多古偶用喊得响亮的口号去掩盖情节的干瘪。

而这部因故积压了近两年的剧集，真的满满都是未被短剧洗礼过的正常。

叙事逻辑上的连贯与合理。这里并不是要说剧本，而是在说导演的拍摄思路和对演员的表演指导。

举个最简单的例子：第二集结尾，女主见过男主后独自在黑暗的林间走路回家，男主让兔妖小弟给女主放了很多萤火虫照明，女主从小心翼翼胆战心惊在路上走，到察觉萤火虫的光亮，到满脸狐疑看着萤火虫，再到被漫天的萤火虫吸引而忘记恐惧开心起来，到最后发现是男主的善意而对这善意鞠躬致意，整个过程非常符合她硬着头皮出门找捉妖师解决家中问题的官家小姐身份，更符合当时当地的情境。

导演要求演员按这样连贯的情绪表演，导演选择用镜头捕捉这一整串连贯的情绪，其实就是以正常的叙事思维而不是短视频传播思维进行拍摄。剧中很多篇幅都用在类似铺陈人物行为逻辑的镜头上，不太有“大喜大怒”“一眼定情”“嘶吼咆哮”等平地干拔的情绪和场景表达，因而能令人物落地、可理解、逐渐丰满。

但也必须承认，这是属于我这样一个老派观众的传统审美，虽然在我眼中它与于中中等MV导演搞出来的注水剧完全是两回事，但在很多人眼中，这同样是节奏慢，是叙事拖沓，是缺乏高光和大矛盾冲突。这类观众不在乎镜头里的隐含信息量，也并不欣赏人物的完整与合理，而是需要直给的强刺激。

需求没有对错之分，我也不觉得《无忧渡》的节奏无可挑剔，前八集看起来确实还有很多紧凑的空间（毕竟林玉芬也是拍58集《花千骨》和《三生三世十里桃花》、经历过长剧注水年代的人），尤其2025年的当下， 在叙事上还想追求完整合理有逻辑的长剧，要如何改进自己的节奏以适应这个时代观众的变化，其实都是长剧从业者需要研究的课题。但我并不认同短剧化的长剧才叫节奏好、才是长剧唯一的可自救方向。

人设也是类似。一个初始设定是胆怯的、谨小慎微的、想息事宁人的、顺从大家长的成长型女主，已很难在这两年的剧集中出现了。以现在的观赏口味，女主多半要一出场就满格设定，此后一路遇神杀神遇鬼杀鬼才叫爽。在这一点上，《无忧渡》无疑带着几年前的痕迹，视作优点还是缺点，端看大家的偏好。

故事上，目前的两个单元故事确实都有些聊斋的味道，这不仅是因为文本层面关于妖、关于情、关于人对妖和妖对人态度的探讨与聊斋的核心表达贴近，也因为导演确实拍出了中式志怪特有的气质与氛围。

是的，长剧拍摄逻辑不代表导演不擅长氛围营造，这几集里有四五场戏都让我印象深刻，除了上文中提到的萤火虫照亮回家的路，还有数场中式恐怖氛围拉满，比如女主和嫂子相处那场，阳光明媚，两个美女，没有任何恐怖妆造与跳吓，纯靠不喧宾夺主的音效和镜头勾勒出阴森鬼魅感。

比如女主被男主指引着看到山妖的婚礼，整套视听都很有特色，要是山妖的造型能再大一点，中式梦核感都会出来。

再比如女主为了配合捉妖被镜妖缠上那场吃梨的戏，也是拍出了青天白日的汗毛竖起。

质感方面，磨皮程度很低，起码我真的能看到演员的毛孔皱纹胡茬，滤镜也不夸张，令人眼睛舒适。

不管后面剧情发展垮不垮，林玉芬这手艺看来是没退步，很难相信郭虎是她的徒弟，尤其刚播完的《念无双》恰好也是赵娜编剧又由郭虎导演，两相对比，着实惨烈。

但问题当然也不少。节奏方面的问题不仅仅是长短剧做剧逻辑的差异所致，也确实存在改进空间，36集只有6个“志怪话本”（目前余下4个还有28集的篇幅）恐怕后续情节也不会很紧凑。同时，既然是单元捉妖设定，单元感上需要再加强一些，每个单元的终结、下个单元的开启和之间的过渡，应该让观众的感受更清晰。

打戏也是我看着很难受的部分。不能说完全没有设计感，但执行效果磕磕绊绊，任嘉伦打起来不利落，导演的重心也没放在打戏上，总之几段打戏都让我觉得很不够。

女主的成长目前看也不算很明晰，经过了第一个捉妖事件，她在男主的指引下进一步了解了妖的世界，结果在第二个捉妖事件里她仍时常惊吓过度甚至晕倒，虽然时间点上来说，她刚刚离家步入这个奇幻世界需要一个逐渐接受逐渐勇敢的过程，但这个成长速度让我非常担心她直到最后也依然是个辅助性角色（本剧大改，原著已无法参考）。

世界观与逻辑方面也存在一些问题，比如女主这个官家小姐无论孤身出门还是独自远行都过于便宜，男女大防时有时无，比如“妖频频作祟”与“常人皆不信世间有妖”并存，但毕竟剧是架空奇幻设定而非落地古偶，我会相对宽容。

关于剧情比较平的批评我反而还好，正如上面所说，那些对人物行事逻辑的细节铺垫对我来说都是有效信息，捉妖剧情也平稳推进，每一两集都至少有一处能让我印象深刻的场面，整体能吸引我看下去。当然第三集开始日常戏份的逐渐增多确实让我有一些不祥的预感。

演员方面，宋祖儿问题不大，女主多年来一直能看到妖，同时又是一个官家小姐，教养较严，所以她日常有点战战兢兢甚至略带神经质，看到妖异之处时恐惧但会强装镇定不会大喊大叫，对权威有些讨好型人格，这些特质我都能在宋祖儿的表演中看到，当然也仰赖她本人气质的贴合，台词有不足但毛病不算很大。

无法忍受的是任嘉伦的台词，含痰嗓音本就难忍，他一说大段台词还很人机感，平到催眠，虽然整体看起来比《烈焰》和《流水》顺眼些，但很可能是因为这个角色前几集不需要承担太多太复杂的情绪表达。

最后聊两句题外话。《无忧渡》因宋祖儿的风波而积压了起码一年以上，这反而让今天的我们更清晰意识到两种做剧思路的差异和各自优劣。不过我想说的是，哪怕还是这个阵容这个剧本，拿到今天开机也很难会是现在这个剧的样子，不仅平台会按所谓的爆剧公式倒逼创作者，主创自己也很难不受时代变化的影响，作为观众的我们自己又何尝是两三年前的自己呢。

豆瓣未出分：

个人评分：6.5-7分

适合人群：i任嘉伦、i宋祖儿、i林玉芬、i林玉芬时代正常古偶、i中式志怪捉妖题材

不适合人群：更接受短剧表达方式的、更喜欢剧情大开大闔的、想要看大女主大杀四方的、对中式志怪剧能呈现的尺度有不切实际想象的

结论：有待继续观察，目前可追

本周还看了两集鹅的板凳单元《侠客行不通》，徐志胜主演，硬着头皮看了两集，非常拿无聊当有趣，情节干瘪，人物莫名其妙，两集看下来我没笑过一次。

最重要我非常不理解找脱口秀演员演主角是怎么想的，脱口秀演员不是舞台喜剧演员，并没有戏剧表演经验，《庆余年2》里徐志胜和某某某的表现对比还不够惨烈吗？而《侠客行不通》里徐志胜要比《庆余年2》里还糟糕，因为这种纯喜剧甚至闹剧太需要主角浑然天成的喜剧表达，而这根本不是徐志胜的领域，他连脱口秀都已经退化成扯脖子喊了。

同时我也非常怀疑他的努力程度，主角台词多戏份多打戏多，结果他一样也不成。口音重也就算了，台词逻辑重音和断句都差是对得起谁？脸和演技都不行那你好好练练打戏呢？简直身体力行告诉大家内娱有多好混。

除了替身，他自己比划了个啥？他可是武功高强的设定

本周豆瓣开分与重要分数变化：

《沙尘暴》收官，开分8.1

《以美之名》超点收官，开分6.8

《我的后半生》开分5.4

《棋士》收官，分数降至7.4

那么本周就是这样，有缘下周见！

看了啥，来聊聊~

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