2025年4月16日刊| 总第3938期

4月14日，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《北上》研讨会在京举行。

中宣部文艺局，广电总局电视剧司、广播电视规划院，中央广播电视总台影视剧纪录片中心，中共江苏省委宣传部，江苏省广播电视局有关负责同志出席会议。会议由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持。

电视剧《北上》根据著名作家徐则臣的同名小说改编，讲述了运河沿岸一群少年相知相伴，长大后成长为各行各业的中流砥柱，用实际行动回馈家乡和社会的故事。

电视剧于2025年3月3日在中央电视台综合频道播出、并同步于爱奇艺全网独播，3月15日在江苏卫视播出，取得较好播出效果。

深耕运河文化，绘就时代画卷

奔腾千里、渔火延绵的大运河，不仅是流淌的文化遗产，更是沿岸人民世代生息的母亲河。电视剧《北上》让地理空间成为叙事载体，构建中华文明精神标识的独特符号。

会上，广电总局电视剧司副司长朱正文指出，以大运河为背景创作的电视剧作品不多，既具有宏阔历史视野，又兼具当代文化价值观照的作品更是少见。《北上》是一部具有这种创作意图和野心的作品，是连接传统中国“慢”与现代中国“快”一次很有价值的尝试。

中共江苏省委宣传部副部长徐宁表示，《北上》充分利用、转化、传承、扎根大运河文化内涵，巧妙融入了竹雕、苏绣等非遗元素进行艺术续写；同时，依托青春叙事完成集体记忆的再生产，将个人命运与时代情绪紧密相融，展现了人性的美好与善良。

江苏省广播电视局党组成员、副局长吴以桥表示，《北上》以光影文笔书写大运河沿线人民的生活变迁，以青春化表达塑造生动角色，将地域文化符号转化为情感共鸣，是一部凝结了全体主创心血、呼应时代、面向大众、诚意表达的精心之作。

国家广播电视总局广播电视规划院副院长滕勇结合CVB对《北上》的数据观察，介绍了这部剧的传播亮点和收视趋势，表示这部剧不仅首播成绩亮眼，更难得的是，全剧收视曲线高开高走，展现出较强的收视粘性。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任（主持工作）、高级编辑马骏表示，借助《北上》，总台实现了对严肃文学改编的新路径、主题性创作的青春化表达、新时代电视剧的文化品格三个方面的全新探索。

出品方代表，江苏省文化投资管理集团党委书记、董事长、总经理叶飚荣表示，《北上》的创作过程贯穿以下三点：第一，艺术创作上坚守文化担当的使命；第二，剧目制作上主创团队用匠心塑造精品；第三，打开运河文旅的新入口。

下一步，江苏文投集团将以《北上》为新起点不断总结经验，努力推出更多精品力作，将丰富的历史文化资源和火热实践转化为多姿多彩的文化产品。

爱奇艺总编辑，本剧总编审王兆楠表示，《北上》实现了严肃叙事与大众审美无缝衔接。改编是该剧的一大亮点，既保留了原著的精神气质，又敏锐捕捉了时代精神。

丈量生命长河，描摹烟火人生

作为一部改编自严肃文学的电视剧佳作，电视剧《北上》没有执着于对原著的复刻，而是妙用视听手法重构文学魅力。鲜活的表达方式不仅增强了剧集的艺术感染力，还让观众在观剧过程中找到了共鸣与感动。

本剧总导演姚晓峰表示，《北上》创作充满了艰辛与不易，但正是幕前幕后所有工作人员精益求精的创作初心，推动了该剧的“出圈”与“破圈”。

他指出，文艺工作者需要具有一颗“敬畏之心”，文艺创作有无数的故事可以传颂，但只有付出真心与真诚，才可能创作出真正动人的艺术故事。

茅盾文学奖获得者，《北上》作者，《人民文学》主编徐则臣表示，电视剧《北上》实现了文学IP艺术逻辑内最自洽的影视改编，不仅实现原作者“运河情感”更大规模、更大范围的辐射与传播，也成功创造了良好的社会效益与艺术价值。

启蒙影业合伙人，本剧总制片人张书维指出，《北上》的创作既是一个文学与影视双向赋能的过程，也是一个结合“文学性”与“大众性”、“出走”与“归来”的过程。《北上》聚焦于三代花街人的成长，力争贴近当代观众，让文艺作品激活文化认同，让历史潮流和现实生活同频共振。

“夏凤华”饰演者白鹿表示，饰演夏凤华是一次从外形到心灵的双重巨变，夏凤华善良又风风火火，生活和时间的磨砺使她成长，自己很荣幸成为她，感受她的返璞归真。

“谢望和”饰演者欧豪表示，自己与谢望和有很多相似经历，为形象塑造提供了帮助；但年龄的跨度、题材的厚度也给自己带来了挑战，同时从身边“老戏骨”身上学习到许多经验。

“谢天成”饰演者胡军表示，剧组细致入微的布景和场景的真实还原给演员带来了底气，导演的专业性和信任帮助演员成就了许多“名场面”的拍摄。

重构地方叙事，激活当代共鸣

电视剧《北上》不仅讲述了大运河沿岸的故事，更通过这些故事，让观众思考传统与现代、个体与集体、地方与全球之间的关系。作品以浓郁饱满的地域美学，激活了现实题材剧的创作活力。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥表示，《北上》在改编过程中，不仅体现了审美优势和审美个性，更呈现出创作者对运河丰厚的生活积累和感情积累。

中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为，《北上》是影视作品与文学作品互相“成全”的一部好剧，作品呈现出时代的变与不变，将大运河文化的历史性、复杂性融入角色的生命成长历程中，在轻量化的表达中完成叙事书写。

《人民日报》海外版副总编辑李舫表示，《北上》核心聚焦于运河精神的传承以及新时代下人们的奋斗与成长。老一辈运河人身上的坚韧、包容、进取，在年轻一代身上得到了延续与发展，这正是运河精神在新时代的生动体现。

中国文联理论研究室副主任胡一峰表示，《北上》的创作不是“再现式”的改编，而是“续写式”的改编。作品在改编中构成了具有独特价值的美学宇宙，赋予创作更大的空间。

《光明日报》文艺部高级编辑王国平表示，《北上》以一种长期主义的创作思路，在改编过程中抽身而出，形成独立的艺术表达，既保留了原著的精神内核，又赋予了作品全新的生命力。

可以说，《北上》的成功，为当代文艺作品的改编提供了新思路和新启示。

南京师范大学新闻与传播学院教授、博士生导师刘永昶表示，电视剧中长达四分钟的长镜头，构成了近距离拍摄之下跨越时代的辽阔视野。抒情的镜头背后是传统与现代的对话，这种跨时空的对话，使得《北上》在叙事上具备了更为深远的意义。

中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师杨洪涛表示，“北”是一种方向，更是一种坐标。运河边的人们，或许都有一个北上梦。电视剧《北上》用“花街”这一物理天地，唤醒了人们的心灵家园，承载了每个人生生不息的梦想。

中国人民大学新闻学院副教授何天平表示，如同流动不息的运河那样，一个时代、一种文化和一群人的生命力，都生动地缩影在《北上》里。原著和剧集之间有差异的创作方式，恰好给出了文化寻根意义的充分想象空间。

中国电视艺术委员会秘书长易凯总结道，文学性是一切艺术的基础，更是视听艺术的根本。只有遵循艺术规律，才是创作成功的关键；只有海纳百川的创作胸怀，才是电视剧《北上》获取成功的关键所在。

【文/时一 】