作为两部《寂静之地》的前传，《入侵日》是不及格的，特别是完全没有正面讲述外星怪物的来历，它们如何来、来地球的目的以及它们的特性究竟是怎么回事，这令科幻影迷感到极其别扭。约翰·卡拉辛斯基从导演转做监制，却与新导演迈克尔·萨诺斯基一起摆烂，即使在电影院里本片的杜比音效相当突出，一惊一乍的观影效果会让绝大多数观众觉得过瘾，然而那也不过是生理性的应激反应，至于《入侵日》的故事本身，太平平无奇、一无是处，从恐怖惊悚电影到小清新文艺片的转型很有些不伦不类。

这种从正传到前传层层展开的系列电影，本来就是电影工业化的魅力所在，从《异形》到《普罗米修斯》最为特别。意外来到地球的异形，作为太空终极怪兽的魔力，可以挖出更多的宇宙“真相”，这就引出“造物主”宇宙播种的“前史”，当然这是雷德利·斯科特的设定，并不一定是我们所处的这个宇宙的真实。《寂静之地》的两部前作，已经相对较好的渲染了外星怪兽的特征，向发出声音的生物袭击、不依靠视觉、怕水，那么在前传中有效解释并建构这怪兽的来来，就是正常影迷和电影主创的共同期待，《入侵日》辜负了影迷，表达了主创们投机取巧的小心思。只能说“它就这么演，你就这么看”，很无奈。看这怪兽的形态、动作，明显是来自类地行星的环境，非常可惜主创完全浪费了外星怪兽起源这个很好的抓手。

《入侵日》的主角是一位非洲裔的女护士，她在临终关怀机构工作，本身也是疾患重病不久于人世。按照电影惯例来说，女人、宠物、孩子、重病是弱势群体的典型，她和她的奶牛猫集合了其中三项，再加上她的肤色，叠加了当前美国电影创作的buff，本来嘛带科幻色彩的怪兽惊悚片是不需要这么严重的政治正确。既然如此设定了，却也不能好好的利用。闭嘴吧人类，这个逻辑起点值得更好的电影。

可能是制作经费的不足吧，采取以小见大的视角无可厚非，观众也容易代入，但是这世界观却始终难以建立起来。“你是谁？你从哪里来？要到哪里去？”哲学家和门卫的标准三问，是解读一个人和好故事的基础。入侵日那必然是怪兽来临的第一天，军方就没有发现？智力堪忧的这些家伙，是乘坐怎样的飞行器到达地球上空的呢？它们连视觉都没有又是怎样进行星际航行的呢？更不用说它们是如何适应地球环境的，它们对声音的敏感这相对好解释，然而它们到地球要干嘛呢？它们来到纽约就是杀戮和吞噬，那么主角这些平凡人是如何那么快就知道它们的习性呢？那么多人就安静如木鸡，相互用眼神和动作提示着不能发出声音？不要较真，不能问为什么，认真你就输了。911之后，很多美国流行文化就沿用了这个“突然袭击”的震撼方法论。末日场景对于电影故事往往有效，但是本片却是稀里糊涂，那些怪兽的能力不足以对纽约造成如此的毁坏，不过是在入侵日当天。

不断使用透皮贴的女主在逃亡过程中，念念不忘披萨和钢琴，终究半路相遇的白人小哥帮她完成了心愿。这些电影叙述的“切口”，实在是太小了不够看，与《世界之战》和《僵尸世界大战》相比，本质上这都是同类故事。哪怕个体再脆弱，对于本片呈现出来的怪兽战斗力面前，显然也是有办法反抗的，电影舍弃了有组织的大场面，也不告诉观众那怪兽入侵的量级，也许大概可能是没有做好足够的信息建构。如果强为本片做做一点点电影哲学解读的话，那就是吞噬声音的怪兽，可以看做是我们这个噪声极其强大导致的世界之异化反噬吧。